单世联:寻找文化产业的中国论说

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  新世纪的一切随便说说都不 新的,然而,尽管不大可能像上另一个 世纪初那样孕育出一场“五四”运动,但由新的社会情境和技术手段所带来的产业化趋势随便说说预示了中国文化的新动向,可不还后能 毫不犹豫地说是“文化产业”是当代中国最为扎眼的文化场景,其通俗性、商品性和可qq克隆好友 性正在改变着大伙儿儿传统的文化观念、体制和益产/消费最好的法律依据,它不仅要从近半个世纪以来的政治紧身衣中挣扎出来,也要叛离历数千年之久的“文人”传统。理所当然地,也引发了无数的肯定否有定的议说。对于当代中国文化界来说,最重要的疑问图片是要怎样论说此一在中国正在崛起而在西方早已说了千言万语的新型文化。

  一

  随便说说,在建设市场经济的中心任务和全球化的历史潮流身旁,发展文化产业已都不 要随便说说、应不应当的疑问图片,这人这人 要怎样可不还后能 发展得很慢更好的疑问图片。迄今为止,几乎全国各省、各大城市都制定了自己的文化产业发展规划,有的甚至把文化产业作为新的经济增长点之一。作为当代文化系统的一种类型,文化产业的生产与销售可不还后能 从潜在的大众市场获取利润,对它来说,投入产出、供求关系、消费市场具有决定性意义,生产的每另一个 环节都直接与盈利这人可见的目的相关;一起文化工业以高新技术为生产手段和传播媒介,电视、电影、广播、报纸、书刊、录音、录像、光盘、电脑网络、信息高速公路等传播媒介建立起以都市为中心的范围几乎不受限制的传输网。巨大的经济效益与高新技术的参与,使文化产业拥有自我扩张的内在动力和势头,可不还后能 突破任何延搁与约束而拥有另一个 广大的前景。

  然而,这决不由于分析分析有关文化产业的一切都不 自明的,不多讨论的。大概 有另一个 疑问图片,就紧紧缠绕着中国文化产业:

  第一,与这人产业相比,文化产业或直接或隐晦地具有价值与政治意义。原则上,它随便说说一定与现行的政治规范相冲突,但可能它取得了一般商品的形式,因而与长期以来以文化为意识形状、以文化为政治服务的观念及一整套与之相应的文化体制、文化政策有尖锐冲突。从而,在现行的制度框架下,文化的产业化应当不应当受到这人限制?意识形状的规范与文化市场的要求否有会通?近年来有不少文章是从政治上、意识形状上批判文化产业的。比如1998年《文艺报》开展的有关文化工业的讨论中,刘润为《文化工业论》一文就把文化产业与美国资产阶级的腐朽生活最好的法律依据联系起来。这人观点或许极端,但对文化产业的持疑虑和谨慎态度的人却比较普遍。一种较有代表性的语录是:“大众文化是通俗文化,它是由大批生产的工业技术生产出来的,是为了获利而向大批消费公众销售的。它是商品文化,是为大众市场而大批生产的,它的成长由于分析分析:任何可不还后能 赚钱,可不还后能 为大众市场而大批生产的文化,都很少有地位,如艺术与民间文化。”(1)大伙儿儿可不还后能 说那末 的判断那末 学理和事实的根据,大伙儿儿可不还后能 用思想复杂性、观念落回会打发哪此论者。

  第二,与传统文化相比,文化产业的qq克隆好友 性、模式化的生产最好的法律依据及其商品性、市场性必奖颠覆大伙儿儿长期以来建立的文化标准和形状。面对文化产业的强势扩张,以个体创造为形状、以文学艺术为范例的文化观念和行为大概 在规模和效益上根本无法与之抗衡,文化领域居于着空前的形状重组和理想置换,这理所当然地引起以人文精神的护卫者自居的知识界的批判。因此,从近年来的不少翻译论著来看,当代西方文化理论的主题之一这人这人 对文化产业的批判,它把大众文化带进学术和思想的视野时,又将其作为疑问图片重重、价值可疑的对象来处理。比如他们指出:“大众文化是一种标准化的、公式化的、重复和肤浅的文化,它赞美浅薄的,多愁善感的,当下和虚假的快乐,牺牲了严肃的理智的,时代赋予的和本真的价值。”(2)工业化的生产最好的法律依据当然不仅可不还上后能 那末 的产品,但就目前中国不少文化产品的现状看,我认为绝可不还后能 说上述评价是精英分子的保守偏见。可能文化产业随便说说需要通过媚俗来扩扩展市场,商品逻辑之于它显然是第一位的。可能大伙儿儿认为文化的这人领域、这人形式是可能产业化的,那末 它们之间要怎样划界、划界以后又要怎样保护受到文化产业挑战的文化领域和形式等等,这人这人 大伙儿儿在发展文化产业的一起可不还后能 不认真对待的。

  全面建设市场经济必然由于分析文化的产业化,文化的产业化又必然引起从价值观到人文精神方面的反弹,这这人这人 文化产业遭遇中国的症结所在。可不还后能 肯定,随着文化产业的蔚然发展,有关文化工业的争论在中国都不 继续下去。我的看法是,进一步的讨论要有另一个 论说最好的法律依据和思维境域的转换,从对文化产业的内控 评价转移到文化产业的内控 批评,即以文化产业的合法性为前提进行文化产业时代的文化批评。“在文化产业很慢发展为当代经济体系的一每段,在获得政府认可并支持的背景下,全面否定、拒绝文化工业的观点大概 是那末 那末 市场。而文化资本的内在动力、文化工业的巨额利润,都不 成为文化工业强力发展的保证,使文化工业在不久的未来实际上成为中国文化领域的霸主。在文化工业肯定会急剧扩张的现实情势下,对文化工业的合理的批判、审慎的矫正,反倒是随便说说、相当需要的了,这是一种有意义的对抗而都不 简单的拒绝。要健康地发展中国文化工业,就需要注意反对的声音,不断地进行自我调整。”(3)简言之,面对全球化的挑战,政府应加快文化立法和文化管理体制的改革,把文化生产的很大一每段交给市场,给文化产业以必要的通行证;文化生产单位也应以市场为生产导向,彻底打破依赖思想,在竞争中寻求自我发展。随便说说目前还远离这人目标,但照发展的势头看,这这人这人 时间疑问图片。真正困难倒是自己面:要怎样通过正常的文化批评来校正产业化过程中老出的种种偏至,以维护文化应有的精神关怀和价值导向,保护文化系统中可不还后能 直接商品化/产业化的文化行为和产品。也这人这人 说,可不还后能 可能文化产业在目前还受到限制就拒绝对文化产业的批评,重要的是通过文化领域的内控 批判而都不 内控 的权威压制来达到政治要求与市场诉求、精英标准与大众导向的平衡。

  二

  然而,中国文化产业还缺乏这方面的理论资源,可能有关文化产业的批评从来就都不 纯粹的文化批评。20世纪有关文化产业(有时被称作“文化工业”、“大众文化”、“通俗文化”“媒体文化”等等,此处暂不加区别)的理论,最重要的是以马克思主义为起点的法兰克福学派的批判理论和以伯明翰学派为代表的英国文化研究,随便说说它们的思路、最好的法律依据、结论有很大差别,但它们据以观察、分析文化产业的视角却有惊人的一致,概括地说,都不 政治的,这人这人 美学的。

  首先是强烈的政治意识。法兰克福学派人物众多,但除本雅明外,包括扭转了批判理论的"大拒绝"态度和悲观主义的哈贝马斯,都对文化工业都持严峻的批判态度。正如该学派的领袖霍克海默说的:“家庭逐渐瓦解,自己生活转变为闲暇,闲暇转变成为连最细微的细节受到管理的常规多线程 、转变为棒球和电影、畅销书和收音机带来的快感,这人切由于分析了内心生活的消失。”(4)在中国读者熟悉的阿多诺和马尔库塞等人的论述中,文化工业产品执行了“商品拜物教”的功能,在把文化创造及其产品商品化的过程,它掩盖了社会关系的真实清况 ,建构了一种消费的意识形状。而文化生产同质性和可预见性,又遏制了主体的反省和反抗要求。比如电影一以后以后刚开始了了,有经验的观众就可不还后能 猜到它的结局;假若听到通俗歌曲的前几块音符,听众就可不还后能 想到随之而来的旋律。文化产业的可qq克隆好友 性、平面化、模式化等通过提供一定的满足手段,把大众的视野局限在哪此可不还后能 在现存体制内获得实现的政治和经济目标上,阻碍大众政治想象力的形成,为现存秩序再生产“顺从一致”。在大伙儿儿看来,文化产业基本上等同于法西斯主义那种控制大众意识的效果,阻碍着社会生活中导向自由和幸福的潜力能。

  英国文化研究的起源较为复杂性,它对通俗文化的“细绎”来自其老师利维斯,其意识形状概念来自马克思主义。伊格尔顿评论说:“它审视物质媒介和意义之间的关系,并因此人间从意识形状批评家对形式的关注中学到东西,它把唯物主义直接带入敌入的领域,也这人这人 说带入首先被看作唯心主义建构的‘文化’之中,可能辩护者们把文化看作这人堕落的世界的最后另一个 精神‘堡垒’。那末 就使马克思主义批评更加锐利。”(5)早期的汤普逊、威廉斯、霍加特等人都不 要怎样强调通俗文化中的“感觉形状”是要怎样与统治阶级的文化观念对立的。汤普生的《英国工人阶级的形成》中具体论证,工人阶级的老出不再是经济力量的消极反映,这人这人 积极的、丰厚反抗的“文化过程”。这那末 可不还后能 导向对文化产业更开阔的评论,但20世纪70年代后,法国新马克思主义者阿尔都塞的深刻地波及英伦。据阿尔都塞看来,意识形状既都不 某一阶级特有的信仰系统,这人这人 是与真实、科学的知识相矛盾的“虚假意识”,这人这人 “自己同他所居于于其中的现实环境的想象性关系的再现。”是大伙儿儿可不还后能 借以“阐释、感知、经验和益活于大伙儿儿置身其中的物质条件底下”的思想构架。也这人这人 说,意识形状是大伙儿儿意识与经验的基础,它从内控 建构了大伙儿儿的“本质”或“自我”,所谓“主体性”不过是意识形状塑造的结果。此一观点迅即被伯明翰学派运用于文化研究,“文化研究是关于意识或主体性的历史形状的,可能是大伙儿儿借以生存的主体形状,甚或用一句危险的压缩或还原语录说,是社会关系的主观方面。”(6)比如广告就被认为是意识形状,它不断地我不知道们,真正重要的都不 以大伙儿儿在生产过程中所起的作用为基础的阶级差别,这人这人 在这人特殊商品的消费方面所形成的差别,因此社会身份就都不 大伙儿儿生产疑问图片图片,这人这人 秩消费疑问图片图片。广告产生了各种主体,哪此主体又反过来隶属于广告的各种含义以及广告的消费模式。

  随便说说以意识形状为分析大众文化的基本模式,但在要怎样评价大众文化的意识形状功能上,英国文化研究又居于了一次重要的变化。阿尔都塞的观点象一切形状主义一样,过分强调“形状的整体”而牺牲了过程和具体经验的复杂性性,忽视了文化生活中的人的作用。注意及此,“葛兰西转向”随之居于,它一方面处理德国批判理论以及法国形状主义的中难以忍受的对大众文化的傲慢态度;自己面又克服了初期文化主义的大众主义。葛兰西的“文化霸权”概念所欲描述和解释的,是资本主义社会统治阶级与被统治阶级之间的文化与意识形状的关系,资产阶级随便说说成为统治阶级、领导阶级,其前提是资产阶级意识形状需要在不同程度可不还上后能 容纳对抗阶级的的文化与意识形状,具体地说这人这人 统治阶级试图与对抗阶级的文化进行谈判以赢得它在文化与意识形状领域的领导地位,这人这人“霸权”是另一个 以“抵抗”与“融合”为标志的过程,而不这人这人 一种由前者强加给后者的权力。换言之,“资产阶级文化”不再是纯粹资产阶级的,在其被认同的阶段是统治阶级文化与意识形状的“谈判版式”。葛兰西给予文化研究的启示是:文化领域中的意识形状不再是非此即彼的两极性对立。

  文化实践随便说说随身携带它的政治内涵,日日夜夜写在额身旁面,相反,它的政治功能有赖于社会与意识形状的关系网络,其间文化被描述为一种结果,体现出它贯通连接这人实践的特定最好的法律依据。简言之,以揭示文化实践的政治与意识形状接合是动态的一一今天同资产阶级价值连接的实践,明天可能同哪此价值脱胎换骨,改宗社会主义一一霸权理论开拓了大众文化研究领域,赋予它以巨大的政治可能。(7)

  20世纪是强度政治化的时代,法兰克福学派以挖掘当代社会中濒临丧失的革命力量和批判潜力能为主题;以伯明翰学派为代表的英国文化研究在政治上与新左派联系密切。另一个 学派都反对斯大林主义的经济化约论,都不 满陈旧的经济基础与上层建筑的模式,要求用一种更复杂性的最好的法律依据来处理文化与经济的关系。就具体观点而言,英国文化研究与法兰克福学派一度截然相反,但从政治上着眼、从权力关系上分析文化产业则是一致的。差别在于,批判理论认为文化产业是统治的意识形状的帮凶和执行者,文化研究认为大众文化可不还后能 是底层意志与统治文化的较量。

  其次是审美理想的延伸。法兰克福学派的批判理论家多为犹太富商的子弟,大伙儿儿对现代世界的拒绝与其知识精英的立场直接相关,像阿多诺、马尔库塞等也是重要的美学家;而集中在伯明翰大学的英国文化研究者多为下层平民出身,其初期的代表如汤普生、威廉斯等人都对从未登上大雅之堂的工人阶级的文化生活进行过研究,威廉斯回会多强调过大伙儿儿的经验对文化研究的意义。可不还后能 直接地套用阶级分析法来说明哪此具有马克思主义的起源的理论家的观点,但大伙儿儿的生活经验随便说说与其理论有关。疑问图片是,无论肯定否有定,大伙儿儿都不 认为文化产业主这人这人 一种审美行为。批判理论的文化标准来自美的艺术与高雅文化。(点击此处阅读下一页)

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